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俄罗斯园林

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发表于 2012-5-11 17:19:15 | 显示全部楼层 |阅读模式

1 引言

    事物总是有其存在的合理性、规律性,比如形成不同的哲学思想,树立各异的人文观念,俗成繁多的生活习惯,以至于千百年来,在人类生存空间中构筑起与这些思想、宗教、文化、习俗等相适应的建筑景观,无疑也是人类社会文明发展的必然。不同民族、不同信仰、不同国家的人们,在各自的发展历程中必然会面临他方社会形态及文化艺术的影响与传播。然而某种哲学思想、文化观念、社会形态的被模仿甚至复制都不可能是“克隆”式的,这些被借鉴的具有多层面的外来文化内容和丰厚艺术形式,不可避免的会在传播及适应新的文化环境的过程中与本土思想文化融合。这会是一个外部文化和内部具有的不同特质的文化通过相互接触、交流并且相互吸收、渗透,融为一体的过程。

    造园艺术的变化,并非仅仅决定于对自然美的不同认识,而且主要不决定于对自然美的认识。一个时代一个民族的造园艺术,集中地反映了当时在文化上占支配地位的人们的理想,和他们的情感与憧憬。造园的艺术手法亦是在外来新的文化思潮的影响过程中,通过与本民族自身独特的人文、地域景观相互融合,不断形成顺应该民族发展的新的景观趋向。

    俄罗斯正是因其有着悠久的历史、广阔的地域,各种文化融汇交织,形成了俄罗斯特有的地域文化,使俄罗斯的园林在不同时期呈现出不同的园林艺术内涵。


2 融合与发展的俄罗斯园林

2.1 处于自然崇拜状态的古罗斯,已经有花园出现——无外来因素影响时期

10世纪以前,古罗斯人信奉多神教。当时罗斯人处于原始氏族制度阶段,生产力水平低下,人们不能很好了解周围自然屏,总是生活在一种对自然规律的恐惧之中。他们认为天地万物间有无数神灵,主宰或影响着人类的命运和生活,令人敬畏。与此同时,祖先崇拜也依然存在。罗斯人认为世祖能够保佑他们的子孙后代,每逢有难,他们就祈祷祖先保佑。作为原始图腾崇拜的残留,他们还崇拜一些动物。多神教信仰对俄罗斯的艺术、民间创作、生活传统习惯及人们对自然的态度方面产生了很大的影响,其与日常劳作有着千丝万缕联系。早在公元前5世纪,俄罗斯土地上已出现花园,希腊的历史学家盖罗多特曾提到位于第聂伯河下游的一些花园。

2.2 第一轮的外来文化冲击——拜占庭文化的影响时期

    公元10世纪初,古罗斯人建立了封建国家基辅公国,基址选择上就体现出了俄罗斯风景与园林艺术的独特性,城市建造在临近河流、湖泊、天然港口等优美、便利且受保护的地方。弗拉基米尔当上基辅大公之后,痛感全国需要统一的宗教,以此来体现和加强罗斯的统一以及基辅在整个罗斯的地位。最终于988 年,经过历史上的“罗斯受洗”,决定接受拜占庭式的基督教(东正教)为国教。罗斯与拜占庭文化的联系变得十分密切,影响到城市、私家花园和修道院庭园的发展。

    从11世纪开始,公国邀请许多希腊建筑师和园丁前来参与建造教堂、住宅、花园和城市生活设施。如至今保存完好的基辅索菲亚教堂, 就是按照拜占庭君士坦丁堡的索菲亚教堂设计的[1]。俄罗斯的园林艺术,可谓起源于这一时期宗教建筑附属地上所进行的果树、蔬菜及花卉种植的农业实践。莱托皮谢茨·赫斯托尔(1055~1115年)描写过基辅-别确尔寺院的苹果园,该寺院由雅罗斯拉夫·穆德勒伊于1051年所建。

    12世纪至13世纪,基辅公国解体,各公国之间不断混战,弗拉基米尔公国逐步取代基辅在罗斯的政治和经济地位,当地的拜占庭建筑也融入了罗斯木结构的特点,外形小巧精美,穹顶饱满,建筑形成了自己的民族风格。

14世纪初,莫斯科公国已十分强盛,逐步发展成为俄罗斯的政治、经济和文化中心,城市里已经有了栽培的花园,如布托夫花园、切聂霍夫花园、智恰哥夫花园等。这一时期大部分俄罗斯古城也开始形成共同的民族特征,教堂“金盔”似的穹顶和白墙、宽阔的街道、丰富的开敞空间、农场和修道院的花园、草地及小树林(图1)。

    15世纪中叶,И.巴尔巴罗在俄罗斯的旅行日记中提到了环绕克里姆林卫城的树林。不少装饰性花园开始建在城镇靠近王室宫殿和贵族府邸的中心部分,而城市近郊的私家花园大都被修建成一种别致的农庄式庄园,也叫作领地。庄园的主人在这里拥有一片土地(由木栅栏围合),带有主体建筑、附属建筑、森林、湖泊、池塘、河流、菜园和果园,通常还伴有彩绘装饰的亭子。这时的庄园主要带有生产性质,人们在这里建磨坊,发展农业和畜牧业,如养马、喂牛、放羊、养蜂或捕鱼。庄园的主人多半在城里服役供职,庄园的物质生产供给他们生活资料,同时又为他们度假提供了一个休息的场所。用于观赏的装饰性花卉的栽培文化也是庄园庭院的显著特征[2]。

    16世纪至17世纪,仅在莫斯科及其郊区就建造了不少皇家宫苑,它们受拜占庭艺术,尤其是古巴比伦的“空中花园”的影响(图2)。在克里姆林宫就有几个“屋顶花园”,由于精美而被称为“圣园”。最为著名的是上、下滨河花园,上花园由园艺师纳扎尔·伊凡诺夫建于1623年,约85.2m×19.2m的花园建在朝向莫斯科河的建筑的拱门上,园中有10.7m×8.5m的水池,池底铺设铅板。在贵族和高级僧侣的庄园中,圣园得到广泛推崇。

    俄罗斯园林的萌芽阶段,主要是处在拜占庭文化艺术的影响之中,虽然加入了一些特有的民族元素,但是并没有形成完善的体系和独特的风格,以宗教实用性为主的花园规模较小,处于从属地位,布局简单。

2.3 第二轮的外来文化冲击——法国勒·诺特尔规则式园林的影响时期

2.3.1法国勒·诺特尔式园林

    勒·诺特尔式园林起源于17世纪的法国。绝对君权专制政体的建立及资本主义经济的发展,使社会安定,也使部分人有条件追求豪华的生活,这些都为法国古典主义园林艺术的发展提供了适宜的环境。安德烈·勒·诺特尔这位天才也得以脱颖而出,使古典主义园林艺术在法国得到了巨大发展,成为路易十四时代最具代表性的艺术。其杰出作品有凡尔赛宫苑、沃克斯·勒·维康特府邸花园、丢勒里花园等。

    勒·诺特尔式园林的主要特征体现在:以园林的形式(焦点上的宫殿、延伸数千米的中轴线)表现王权至上的主题思想,园林编织在条理清晰、秩序严谨、主次分明的几何网格之中;府邸居中心地位,起着控制全国的作用,通常建在园林的制高点上。园林地形平坦或略有起伏,作为府邸的“露天客厅”。从府邸到花园、林园,人工化及装饰性逐渐减弱。林园既是花园的背景,又是花园的延续;法国古典主义园林完全体现了人工化特点,强调几何构图感;水渠和喷泉是勒·诺特尔式园林的重要组成部分,既展示辽阔、平静、深远的静态水景,又有动态的喷泉;在植物种植方面,广泛采用丰富的阔叶乔木,明显反映出四季变化,刺绣花坛是法国园林的独创之一。

    整个欧洲受勒·诺特尔式园林的影响较大,但由于各国地理、地形、气候、植被以及民族文化传统等方面的差异,使勒诺特尔式园林得到了丰富和发展,形成了具有各自国家和民族特色的园林风格。

2.3.2俄罗斯规则式园林的发展

    17世纪末,彼得一世开始执政,他仿效西欧国家,对内实行改革,加强了俄国的经济、军事实力,在文化上获得显著进展,对外争夺世界霸权,夺得波罗的海的出海口,向南一直扩张到里海。1703 年,彼得大帝在涅瓦河三角洲兴建新都圣彼得堡,作为通往欧洲的窗口,让俄罗斯融入欧洲并成为欧洲最强大、最富有的帝国之一,园林艺术也因而得到发展。

彼得大帝曾到过法国、德国和荷兰,醉心于建造园林,开始派遣大量的专业人员到西欧学习,同时还聘请许多国外园林师和建筑师负责城市建设,实施大尺度的整治来改变自然风景,并在俄罗斯大地上运用欧洲城市规划设计、建筑与园林艺术设计的新法则,于是彼得堡有了“新阿姆斯特丹,北方威尼斯,新罗马”之称。许多西方园林艺术的设计手法都被引进俄罗斯的土地上,其中对法国勒·诺特尔式园林最为推崇。

    (一)对皇家园林的影响

    彼得堡夏花园

    彼得大帝最早建造的就是夏季别墅中的夏花园。该园选址三面环河,于1704 年由彼得大帝亲自领导兴建。夏花园有着典型的18世纪早期的规则式结构(图3),也就是从夏花园开始,俄罗斯园林逐渐脱离中世纪宗教园林追求实用功能的倾向,开始强调装饰性、娱乐性和艺术性。

    规划以许多林荫道和道路将园地划分成若干长方形小块,有明显的中轴线,并带有小径、花坛和丛林的几何形构图体系。花园一直延伸到涅瓦河畔,在中央林荫道上和广场上建造了许多大理石喷泉。与一般法国规则式园林不同,夏花园的宫殿是不对称布置的。在花园兴建的前期,园中出现了带有水风琴的洞府、鲤鱼池、大规模的喷泉系统,有着各种装饰元素的中央丛林和迷宫,以及描绘伊索寓言的喷泉等。18世纪中叶是夏花园的黄金时代,当时有包括“花神”、“建筑”、“幸运”、“歌舞”、“和风”、“司法、仁慈、光荣、航海”、“晨、午、晚”等222 尊大理石雕像,都是由罗马和威尼斯流派的雕塑家为彼得大帝定制的,还有 50 座泉池、圆形剧场和瀑布、鲤鱼池、宫殿、洞府、几座温室以及一系列其他建筑物,沿着小径可见豢养珍稀鸟类和动物的笼舍。(图4~5)                        

    现在,夏花园包含在列宁格勒中央园林总体之中,成为一个令人喜爱的公共园林,而且是圣彼得堡“绿心”的重要组成部分。

    彼得宫(夏宫)

    彼得宫于1709年开始了大规模的建设,1715年彼得大帝特地从巴黎请来了法国造园师,其中有勒诺特尔的高徒勒布隆,并对他委以重任,付以高薪。法国造园师们以凡尔赛宫的园林布局为范本,巧妙利用天然地形,创造出绮丽的景观(图6)。

    园地的规划方案按照彼得大帝要求的沿中轴线设置运河的原则实行,全园占地800公顷,是沙皇最大的规则式宫苑。彼得宫包括宫苑及阿列克桑德罗夫园,宫苑又由两部分组成:上花园(15公顷)和沿芬兰湾展开的下花园(102.5公顷)。花园之间为哥特式的宫殿,中轴线贯穿上、下花园和宫殿,地形自宫殿开始向下倾斜,直至海边,高差约40米。上花园的规划为严整规则的风格,构图特色为一系列的丛林,园林与宫殿的中轴线一致,构图中心是海王喷泉。花园入口两侧设置规则式花坛,宫前的广场上设置了“方形”和“橡树”两个喷泉。下花园是非常典型的法国园林的微缩景观,规划中配置了玛尔尼馆、蒙普列吉尔馆和隐士草庵,处理成三个三条放射形构图的结合:其中第一个包含了由宫殿通向海边中轴线的中央放射线,右边一条放射线通向蒙普列吉尔馆,左边的通向玛尔尼馆;第二个三条放射线的构图由玛尔尼馆开始,左边通向蒙普列吉尔馆,中央线贯穿整个下花园,直到阿列克桑德罗夫园,右边通向棋盘山下的广场,该处布置了罗马喷泉;第三个放射形构图始于棋盘山广场,中央通向蒙普列吉尔馆,左边通至联系蒙普列吉尔馆和玛尔尼馆林荫道,右边通至林荫道上的展览馆,此林荫道导向金字塔池。彼得宫在吸收了法国古典园林规划方法的同时,结合自身场地的特点,创造性地运用了这种相互结合的纵横交错的三条林荫道构图的方式,形成了多样化的透视景观。另外,彼得宫最精美的艺术部分还在于大量的喷泉水景和雕像的设置,其中大瀑布居于主导地位,这是一个建筑、雕塑、喷泉与园林艺术的绝妙组合

尽管受法国勒·诺特尔式园林很大影响,俄罗斯皇家园林还是具有自己独特的造园手法,与欧洲其他国家皇家园林有着一定的区别。一方面,水景的大量应用,绝大多数的皇家园林都建在城郊,地理上得天独厚,这也是俄罗斯园林在水利方面的一个独特成就;另一方面,作为园林原点的宫殿通过一条处在中轴线上的运河联系园外广阔的开放空间,这种手法完全是俄罗斯式设计理念;再有,装饰与实用功能相结合的传统,源自俄罗斯的古代园林,这一特点也被传承至俄罗斯18 世纪规则式园林设计中。从整体的概念设计到花坛、丛林等局部的细节设计,都有其独特的设计结构。另外,园林中还采用了大量本土植物,如花坛中使用越橘,丛林使用欧洲刺柏等。

    (二)对私家庄园的影响

    俄罗斯的庄园是仅次于皇宫的贵族庭院,18世纪中叶庄园真正从艺术欣赏的角度发展起来。庄园文化艺术虽然受到了法国勒·诺特尔规则式园林一定的影响,但其仍是俄罗斯文化艺术史中一种独特的文化现象,它综合了建筑、园林、雕塑、绘画、戏剧等多种艺术,布局合理,并且与周围的自然环境互为衬映,相得益彰。每个庄园都充分利用周边的自然资源,结合地形变化、溪流湖泊、森林植被等建造。建筑是以教堂和宫殿为主,规模宏大,每个庄园的建筑又各不相同。庄园里还用雕塑来装饰园林使庄园更加充满艺术的气息,还有一个独特之处就是设有戏剧表演舞台,这充分表现了俄罗斯人民热爱艺术和舞台表演的独特文化。

    库斯科沃园

    18世纪,很多俄罗斯的显贵们都在自己的庄园中建造宫廷景观,其中贵族谢列梅契耶夫的库斯科沃园较为杰出。库斯科沃园自1719年开始进行大规模建设,占地约300公顷,庄园完整的保留了18世纪法国勒诺特尔式园林风格,是俄罗斯设计最为成熟的古典主义庄园(图9)。

    库斯科沃园的总体是由中央整形规划的核心部分及周围自然式处理的林地所组成。庄园追求建筑与花园合奏的理想,此时宫殿的设计要考虑公园的整体形式,建筑成为花园的一种装饰元素。宫前为大水池,池顺着宫殿的中轴线向后延伸,呈运河状直通往丛林深处,以壮丽的瀑布作为终结。宫殿的北侧设置了大的花坛台地,沿中轴线以温室作为结束。正宫殿的东侧,是巴罗克式的钟楼和古典主义风格的。

    教堂,再往东侧建造有异域情调的洞穴和典雅的意大利小屋;西侧是瑞士小屋和荷兰小屋。在建筑群的中央,是几何布局、修剪整齐的法式园林,其间点缀着许多大理石雕塑作品。温室后有一迷园,在大水池后的丛林中设有动物园。(图10)

2.4 第三轮的外来文化冲击——西方的英国自然风致园与东方的中国自然山水园的影响时期

2.4.1英国自然风致园

    18世纪中后期,规则式园林开始受到批评,主要由于这种方式从根本上改变了自然环境,于是逐渐出现了在园林设计中力求接近自然本性的倾向,在园林艺术中也产生了新的倾向——自然风致园。英国由于气候温和湿润,为植物生长保证了良好的条件,其国土的景观也与自然风致园非常相似,加之对中国园林与文化的赞美与憧憬的影响,因此自然风致园得以在英国蓬勃发展起来。

    英国自然风致园的主要特征体现在:模仿自然是风致式园林的基础;树丛代替了直线式的种植,一片片树丛轮廓清晰;大片的草坡沿着自然的地形起伏,以优美的角度延伸人无边的池岸;出现了自由弯曲的水面和迂回曲折的园路;园中没有整形修剪的植物,配置了馆、亭、花架等建筑,有时还设有喷泉。

    18世纪70年代起,英国自然风致园开始对俄罗斯园林产生了深远的影响。这是因为1762 年继位的叶卡捷琳娜二世十分欣赏英国自然风致园,并积极支持和推广自然式风景园的建设,俄罗斯的自然风景园在短时间内就出现了。

    叶卡捷琳娜宫苑

    叶卡捷琳娜宫苑位于圣彼得堡以南约25千米的沙皇村,占地超过100公顷,由以叶卡捷琳娜宫为主体建筑的规则式园林和以湖泊为中心的自然式风景园组成。自然式风景园部分是俄罗斯最典型的风景园之一。受英国风致式园林的影响,叶卡捷琳娜二世扬弃了以笔直的林荫道、方整的水池、规则的树木及其对称均齐的布局,而改之为自然式的湖泊、树丛、草地和弯曲的道路。以大型湖泊为中心,湖中设有大小三岛。湖泊四周是静谧如诗般的森林,曲折的小路和溪流蜿蜒其中,湖边有青铜少女雕塑,水面上飞翔嬉戏的鸥鸟,使整个园林有着田园般的恬静和闲适。这个园子最显著的特点在于它的封闭性:没有一处远景消失在开放空间中。各式各样的亭子、土耳其浴室、帕拉第奥式桥梁和切斯米柱式使得叶卡捷琳娜宫苑更接近英国古典风景园

俄罗斯早在17世纪时就开始专门研究中国园林,出访的使团详细地介绍了中国的园林艺术以及山川河流等自然风景,并带回大量绘有中国建筑和园林的绘画作品、纺织品和陶瓷工艺品,这些艺术品对于俄罗斯后来掀起学习中国造园艺术的风潮起到了推动作用。当自然式风景园渐渐取代了规则式园林时,俄罗斯园林中的中国式建筑和假山也开始流行。在彼得堡的沙皇村内,建有“中国村”、“中国剧院”以及中国式的亭、台、桥(图15~17)。对于很多西欧国家,中国古典园林是以一种异域风情呈现的,是为迎合当时欧洲上流社会文化中的猎奇、求异心理,可谓是简单的表象模拟。而俄罗斯的中国式园林则不同,它是在深入研究中国传统文化和园林的基础上展开的。因为两国当时有着较为相近的社会制度和经济基础,都是封建专制的农业国家,中国的士大夫们不得志而隐居江湖,修身养性,这与当时俄国的知识分子有共通之处,所以俄罗斯的中式园林更能把握住中国园林的意境所在[3]。

2.4.3俄罗斯自然风景园的发展

    虽然受到了英国自然风致园和中国自然山水园的极大影响,但俄罗斯自然风景园的本土化进程也在不断推进。19世纪时,俄罗斯本土的造园师不主张简单地模仿英国、中国和其他国家的园林,他们强调师法自然,结合本国的自然气候特点,注重将园内的建筑、地形、水景和植物统一布置。园中强调以乡土树种为主,展现茂密树林群落本身的美,创造出了具有俄罗斯独特风格的自然风景园。这一时期,俄罗斯自然风景园主要有彼得堡郊区的巴甫洛夫园,莫斯科郊区的查理津诺、库兹明基、高莲克、贝科沃、格列布涅沃等,其中的巴甫洛夫园,以其景观的巨大艺术感染力展现了俄罗斯北方的自然美。

    巴甫洛夫园

    巴甫洛夫园始建于1777年,占地约600公顷,是俄罗斯面积最大且最富丽堂皇的自然风景园之一,全园呈现出天然林地、开朗空间和人为构图相结合的总体情调。

    园中的整形规划部分与如画的风景构图相结合,一面是以圆厅为中心展开星型道路,另一面是以白桦林为中心呈放射状布置道路。全园共分成斯拉夫扬卡河谷区、白桦区、大星区、红谷池区、老希里维亚区、新希里维亚区及宫前区7个不同的景区,各个不同处理的分区在空间和平面关系上都处于有机统一的体系中。风景园的设计在由云杉、松树和白桦组成的本土森林基础上进行,主要设计手法就是以成丛的树林、大片的森林和草地,构成多变的自然场景,以不同的植物材料使游人产生不同的情感。距离主要建筑物宫殿越近,道路系统越密,种植构图也越丰富,使宫殿逐渐地融于周围的风景之中。(图18~23)

2.5 苏联时期园林的新型发展

    1917 年十月革命后,俄国的的土地都国有化了,所有皇家宫苑和贵族庄园都成为国家公共财产对人民开放。1922年进入苏联时期,苏联时期的政治社会十分不稳定,高度的中央集权使得这一时期的城市、园林和建筑更像是政治的载体,领导阶层希望通过这些有形的物质来表达统治思想、影响人民。整个初期的特征在于快速的城市化进程,并寻找能够与新型建筑和城市设计形态相适应的风景园林新形式,俄罗斯风景园林的发展受到了强烈影响。

    在苏联这种封闭的特殊状态下,完全可以说是苏联自身发展形成的苏联式园林。莫斯科城市建设也就带着浓重的政治色彩,建筑群整齐严谨、街道集中向中心的克里姆林宫,城市风貌烙上了权力和政治的印记。园林中注重纪念性的表达和权利的象征,用建造英雄雕塑来象征革命精神,鼓舞人民士气的热潮迅速发展,并深深地影响了城市面貌。苏联的城市绿地面积也不断增加,并更加注重分布的合理性,绿色成为苏联时期的城市特色之一。苏联还加大对古迹、古城保护和修缮的研究,加快了城市公园的发展,出现了苏联式的新型的文化休息公园和纪念公园,它们既为市民和游客提供游憩观赏之处, 又改善了城市生态环境。

2.5.1文化休息公园

    苏联需要建造一种社会主义文化的能容纳数十万游人的新型公园——文化休息公园,从前的园林虽然在建筑艺术方面有宝贵的价值,但却不是建造这种新型公园的范例。在这种公园里,将把文化教育、体育运动和游憩娱乐等多重功能协调一致地组织在最理想的自然环境中。到1934年,全苏联已经有150多座文化休息公园,其中主要有莫斯科的高尔基中央文化休息公园(第一座文化休息公园)(图24)、索科尔尼克文化休息公园、伊兹迈耶洛夫文化休息公园,巴库的基洛夫文化休息公园和高尔基城的文化休息公园等。

2.5.2纪念公园

    苏联社会为宣扬俄罗斯革命和世界无产阶级文化成果,需要建造大量的纪念公园用以开展政治思想教育,举行大规模的纪念宣传、组织聚会,同时可供人民进行短暂休息。纪念公园包括为纪念党和人民的卓越活动家而建造的纪念公园(如无产阶级革命导师列宁、马克思、恩格斯、革命家捷尔任斯基及统帅、科学家、作家、诗人、艺术家等)及为纪念具有重大意义的历史事件(如胜利、解放、纪念日等)而建造的公园。造景元素中,雕塑、纪念碑和纪念广场、光荣林荫道、纪念林荫道及路旁的树木都具有特殊的纪念意义。苏联时期的纪念性园林主要有《列宁西伯利亚流放营地》中央纪念综合体,圣彼得堡的战神广场、莫斯科战役胜利公园、皮斯卡列夫斯基纪念陵园,斯大林格勒战役英雄纪念碑等。(图25~26)


3 结语

    纵观历史的各个时代,俄罗斯的风景园林艺术在历经多次的外来文化冲击及特殊时期的影响下,仍然能以自身文化艺术传统为核心,提取新进文化的精华,使两者共融,形成俄罗斯民族新的园林风格。现今形势下,虽然俄罗斯的政治局面不稳定,经济发展面临很多困难,民众贫困且两极分化严重,城市的发展和园林的建设也受到很大的影响,但俄罗斯人民对艺术的追求,以及多年来俄罗斯民族艺术所表现出来的生命力和创作力,他们一定能寻求到一条新的俄罗斯园林发展之路。在多元文化的穿插交织与相互影响下实现园林文化艺术的融合与生长,这也是目前中国风景园林界所面临的问题,值得我们共同去探讨。

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发表于 2012-5-16 07:39:55 | 显示全部楼层
不管你信不信,反正我信  
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发表于 2012-6-1 14:51:59 | 显示全部楼层
不管你信不信,反正我信  
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发表于 2012-6-12 02:26:46 | 显示全部楼层
ding   支持  
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发表于 2012-8-8 18:03:23 | 显示全部楼层
做对的事情比把事情做对重要。  
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发表于 2012-8-19 00:09:58 | 显示全部楼层
声明一下:本人看贴和回贴的规则,好贴必看,精华贴必回。  
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发表于 2012-9-4 06:56:20 | 显示全部楼层
谢谢楼主啊!
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发表于 2012-10-8 08:43:58 | 显示全部楼层
一个有信念者所开发出的力量,大于99个只有兴趣者。  
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发表于 2012-10-14 04:54:08 | 显示全部楼层
彪悍的人生不需要解释。  
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发表于 2012-12-15 07:25:06 | 显示全部楼层
帮你项项吧  
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